如何识别瓷器作伪法(景德镇瓷器底款年代识别)

如何识别瓷器作伪法，

常用的制瓷方法有几种：(1)整器伪造，即后人根据前代的某一器物或根据文献中的记载制作的器物。比如明永乐青花绞枝手压杯，是万历最早的仿制品，但青花色调并不丰富，造型也比真品略大。

清代康熙、雍正时期也有仿永乐手杯，但其青花完全是清初青花器的风格，显得有些梦幻。同治、光绪仿手杯，器型放大，胎体厚实，纹饰粗糙。设备的形状没有规则，有些甚至是自己创造的。

为了让仿制品更酷更正宗，经常会用烟(熏香烟是用来做旧的，但闻起来很香)；煮茶(用土茶煮炊具，使炊具表面有红棕色的茶锈痕)；假出土(假器是故意埋在地下很久，以求如新如旧。

特别是低温铅釉的五彩、粉彩、三彩器皿，更容易氧化或腐蚀。然后在窑中再次烧制，即再次烧制。值得注意的是，这部分有很多伪造或模仿。

(2)部分伪造是指器物的部分(如足、流、手、底、口等。)进行补充或搭配。后面补的都补上了(也就是器皿坏了以后缺的部分，

用石膏、铜、锡、铁、木材、金漆、水泥、油漆等。);修釉(即在口部或磨口的碎裂部位涂上釉汁，然后烧制，但往往可以看到釉面边缘的接缝痕迹)。

匹配后有匹配的腿(如香炉、雕塑、动物等。);手装和塞(指佛的物、手、头等。有缺陷，然后安装，

但是界面很明显)；按压手柄，插入壶嘴(即在有缺陷的手柄和壶嘴上插入其他类似的器具，形成整个装置)。这部分文物在鉴定、鉴别时，只要仔细观察基本上可以发现它的瑕疵。因为，

原来的形状或釉色与修复后不同，几乎不留痕迹。再好的高手，补的颜色一开始和原器一样，过一段时间还是会现原形。

(3)承口、下置、后加承口一种是器物颈部破损后，用旋切的方法切掉肩部以上的部分，与另一器紧密插接。往往不容易看出肩部的黑线弦遮住了关节痕迹，或者折口底部被大衣盖住了。如果你将手指放入设备口中并试图触摸它，

也就是说，它有触感。另一种是旧容器套在新旧颈部。即把新的或旧的类似器具的颈部放在旧的器具上。如果注意接口部分，也能发现痕迹。

镶嵌物底部破损后，在器物底部釉面附近精确切割，用同类产品或其他合适的足料镶嵌，一般不易露出痕迹。比如康熙第二步底部的关节标记就更不好找了。另一种情况是，新老容器的底部都被拆除，并进行特殊改造。

用官窑钱替换其他合适的老底来混正品，也是后期涨幅中嵌入底钱的方式之一。然而，瓶底经常与碗底和盘底互换使用，透露出线索。一般来说，刀具的底部(如罐、瓶、炉等。)写得简洁。

圆形器皿(如盘子、碗等。)被抽空，双环打开；刀底外环小，圆底外环大。

加钱后，可以在原来没有钱的器皿上加钱。具体方法如下：一种是在没有钱的旧器物或新仿品上雕刻添加稀有年份型号。比如有人在宋英青或定窑器皿上刻“元佑”或加“邵熙”、“嘉定”之类的书。

还有一种就是把原设备破损的或者普通的没有钱或者钱的底部切掉，用真钱插上相同或者其他型号。这种方法在民国时期很流行，技术也很高明。

(4)添加颜色后

“后加色”是常见的造假手法。它的表现手法：…就是在旧器上釉后刻暗花，上釉后再画。比如康熙的釉里彩旧器皿，被绘成各种墨色和三种颜色；二是将旧器物改造成新品种。

唐、宋、元、明、清的素白胎或青花器，一般都是挂各种颜色来混合旧的彩器，如成化青花盘上挂红釉成为红釉青花器，等等；更常见的是在清代的素器上添加颜色，使其改头换面。

成为粉彩、斗彩、法彩、三色、墨色、金彩等更珍贵的品种。比如民国时期，康熙的旧器上加了很多花花绿绿的赝品。画虽深，但表现力不够，色彩过于鲜艳。

且釉面及彩上无自然形成的哈蜊光泽和彩晕；还有一种情况是原器物表面彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑烘烧以后挂彩，一般以挂红彩的较多。

（5）辨伪瓷器的方法

分类法：即将各时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理成发展序列，找出它们的共同点，再找出其不同点，来摸索它们的发展规律和各时期的特征。

比较法：主要是利用考古发掘出来的、有地层年代的器物作为标准器物，将所需鉴定、辨伪的器物与之比较，从而得出鉴别的结论。

3）

鉴别法：即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别的器物，从而得出综合鉴别的比较合理的结论。

总之，鉴定、辨伪中国古代瓷器，用以上三种方法，再从胎质、造型、釉料、纹饰、烧制工艺、款识、青花料等几个方面着眼，在掌握了出土的或传世的标准器物的前提下是一定能鉴定出好坏，辨别出真伪的。

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